?

Log in

No account? Create an account

Категория: музыка

promo nad_suetoi october 31, 2013 14:02 6
Buy for 100 tokens
Содержание: Речь в зачатке лишь звук... Борис Херсонский Хвалитель на договоре. Геннадий Добрушин Одноклассник. Юлия Комарова Четверостишие Абдалах Б. Аббаса. Валерий Аллин И замысел тайный ещё не разгадан... Лариса Миллер Я - король. Геннадий Добрушин Имеющий подлость…

Осенняя скрипка








От ganshristian015
(Юрий Егоров)

artvalentine_113Осенняя скрипка – прозрачная мука
Прощального взмаха листвы,
И лес засыпает, и в золоте звука
Рождаются зимние сны.
Печально паденье, тревожно касанье…,
Но как же цветет листопад!
И красок беспечных легки обещанья,
Что птицы вернутся назад.
Я сам в это верю – а как же иначе?
Без них не запахнет весной…
Осенняя скрипка страдает и плачет,
И кружится в вальсе со мной.
Мы с нею похожи – я листиком тоже
Готовлюсь в последний полет,
И жизнь, словно лето, построчно итожу Читать дальше...Свернуть )
От vladimirdar
(Владимир д'Ар)

APGagnon-close-upАндрэ Ганьон (André Gagnon) – канадский пианист, композитор, аранжировщик и дирижёр родился в 1942 г. в Квебеке. Музыкальное образование получил в Париже, куда уехал, когда ему исполнилось 19 лет. Долгое время играл класическую музыку и гастролировал по многим странам. Работал в Лондоне с Лондонским барочным оркестром, а затем в Германии с Гамбургским филармоническим оркестром. Успех и популярность к музыканту приходят в 1974 г., когда он выпускает диск “Сага”, первый альбом, составленный исключительно из его собственной оригинальной инструментальной музыки. Именно к этому альбому Ганон, к тому времени уже состоявшийся как пианист, аккомпаниатор, аранжировщик, окончательно определяется в своем стиле как композитор. Альбом был выпущен в Лондоне и имел колоссальный успех.
Читать дальше...Свернуть )
От dinoza_yats
(Пётр Вакс)

20181025_152953Тяжелое дыхание грозы. Влажное тело дождя. Они угадывались, но не спешили.

– Я скоро, – говорил дождь. – Ждите! Не мойте автомобили, берите с собой зонтики.

На человеческий язык его переводил ветер. Поэтому дождь говорил с шелестящим акцентом, и его никто не понимал. Зонтиков не брали, машины мыли. Кое-кто даже на велосипеде выехал.

Долго не было дождя, с самого утра не было и до трёх дня. И вот в самый, прямо скажем, неподходящий для велосипедиста момент – началось.

Упали капли вначале редкие, но тяжелые и большие, как сливы. Дождь зазвучал уже без помощи ветра, он взял в музыкальные инструменты листья пальм, крыши домов и машин, даже тротуары и мостовые. Читать дальше...Свернуть )

Не отпускай








От mahavam
(Мария Махова)

mevlevi_11…Белые птицы над городом, семь лепестков, дудочка из тростника и волшебная флейта, маленький Нильс улетает в огромное небо, маленький Принц затерялся среди облаков… Это моя невесомость и первый прыжок, это мелодия лета и доброе утро, бабочка, бабочка, как там, скажи, хорошо? Ты ведь жила среди звёзд и наверно оттуда.

…Падает, с неба срываясь на землю, звезда, снова притянет к себе её чёрная бездна, нет, мы с тобой не уйдём никуда, никогда, не растворимся в воде, не сгорим, не исчезнем. Всё унесётся однажды, поднимется ввысь, вихрем закрутит, запутав и сроки и даты, нет, не сдавайся, прошу тебя, и удержись, не расставайся со мною, не надо, не надо.
Читать дальше...Свернуть )
От sergeytsvetkov
(Сергей Эдуардович Цветков)

P.F._Sokolov_00Князь Алексей Фёдорович Львов был сыном директора придворной певческой капеллы. С семи лет он обучался игре на скрипке, штудировал труды по теории музыки, в зрелом возрасте выступал с концертами как скрипач-виртуоз. Роберт Шуман, послушав его игру, написал: «Если в России играют на скрипке так, как играет г-н Львов, то нам надлежит ехать туда не учить, а учиться».

До поры до времени карьера его была связана с государственной службой. В 1826 году Алексей Фёдорович был определен старшим адъютантом в штаб корпуса жандармов, который возглавлял известный граф Бенкендорф. На этой должности Львов приглянулся самому императору Николаю Павловичу, и тот повелел брать Львова «для выполнения всех дел, до вояжей относящихся».

В 1833 году Алексей Федорович сопровождал Николая I в его заграничной поездке, во время которой русского государя повсюду приветствовали звуками английского монархического марша, ибо собственного национального гимна у России не было. Царю это показалось ненормальным и по возвращении он поручил Львову сочинить русский гимн.Читать дальше...Свернуть )







От deilf
(Джебран Халиль Джебран; перевод Игоря Сивака)

artvalentine_130На сороковой день после Его смерти все живущие по соседству женщины пришли в дом Марии, чтобы утешить её и исполнить погребальную песнь.

И одна женщина спела эту песню:

Куда ты, Весна моя, куда?
В какое иное пространство возносится твоё благоухание?
По каким иным полям ты будешь бродить?
И к каким небесам поднимешь голову, чтобы открыть им своё сердце?

Эти долины станут пустырями,
И нам не останется ничего, кроме сухих и бесплодных полей.
Вся зелень выгорит на солнце,
И наши сады будут приносить кислые яблоки,
А наши виноградники - горький виноград.
Мы будем жаждать твоего вина,
А наши ноздри - томиться по твоему аромату.

Куда ты, Цветок нашей первой весны, куда?
Неужели ты больше не вернешься?
Разве твой жасмин не навестит нас снова,
А твой цикламен не станет у нас при дороге,
Чтобы поведать нам, что и наши корни глубоко в земле,
И что наше непрерывное дыхание всегда будет подниматься в небо? Читать дальше...Свернуть )

«Темнокожая»

От assalam786
(Нина Ассалам)

У меня в жизни было несколько переживаний, вызывающих прямое видение собственного внутреннего существа и его отношения к сознательной личности. Одно из них было спровоцировано Присутствием человека с полностью развитой сущностью. К другому привело воздействие того, что называется «объективное искусство». Оба сопровождались состоянием, которое нельзя назвать иначе как потрясением, шоком. О втором переживании сейчас расскажу. Читать дальше...Свернуть )
От barucaba
(Наталья Колесникова)

asdf3051dv
Современная академическая музыка, хотя, вроде бы, и наследует классике, зачастую воспринимается как авангардная, строящаяся на музыкальных экспериментах и даже как бы написанная ради них. Авторов и исполнителей привлекают оригинальность и новизна звучания, насыщенность содержанием (а вернее, знаками и символами). Желаемый результат достигается с пмощью использования диссонансов - более сложных, а потому боле информационно насыщенных созвучий. В результате, диссонанс сегодня очевидно преобладает над консонансом. Не приводит ли это к определённым утратам? Может ли музыка, выстроенная таким образом, полноценно выполнять свою функцию? Автор статьи пытается в этом разобраться.

Никакой технический и интеллектуальный прогресс не в силах уменьшить ту роль, которую играет в нашей жизни музыка. Меняя свой вид и формы, музыка на протяжении всей истории мировой культуры была и остаётся верной и необходимой спутницей человека. К каким бы эпохам и народам мы не обратились, музыка стоит в ряду самых значимых и дорогих человеку искусств. Музыкальные творения, обращаясь к нам на своём особом языке, подобно живым мыслящим и чувствующим созданиям взывают к диалогу и пониманию.

Однако на сегодняшний день сложилась сложная, если не сказать критическая ситуация в музыкальной культуре. Читать дальше...Свернуть )
От vladimirdar
(Владимир д'Ар)

(часть первая, часть третья)

Христос Вседержитель. Мозаики и фрески монастыря Хора. Церковь Христа Спасителя в Полях.Это по сути будет все же первая часть моего рассказа о мозаиках Хоры. В начальной части мы разобрались с архитектурным устройством церкви Христа Спасителя в Полях, узнали его историю, сориентировались в архитектурных объемах, осмотрели основные значимые мозаики и фрески, а также увидели наос - центральный объем храма и его уцелевшие мозаики. В этом материале начинается подробный осмотр всех этих шедевров духовной культуры Византии. Осматривать мозаики и фрески Хоры лучше всего придерживаясь хоть какой-то системы, иначе у нас в результате будет в голове "визуальная каша" от полученных ярких впечатлений. Поскольку экзонартекс Хоры посвящен Христу, а нартекс - в основном Богородице, мы после того как вошли в экзонартекс - сразу направляемся в нартекс. Нартекс Хоры, сдвинутый к северу по отношению к центральному входу в храм (см. план церкви Христа Спасителя в Полях), делится поперечными арками на четыре части (компартименты), причем две центральные перекрыты сомкнутыми сводами, а две крайние, северная и южная, куполами - именно в них и находятся самые значительные впечатляющие изображения Богоматери с Младенцем и Христа Вседержителя.
Читать дальше...Свернуть )
От sergeytsvetkov
(Сергей Эдуардович Цветков)

Герцог Веллингтон внешне был совершенным воплощением английского джентльмена. Но под маской невозмутимости и бесстрастия скрывалось незаурядное чувство юмора.

Его ирландское происхождение часто служило предметом пересудов и бестактных вопросов, которые задевали Веллингтона, так как хотя он и родился в Дублине, но в чистокровной английской семье. И вот однажды на вопрос, кто же он, ирландец или англичанин, герцог язвительно заметил:
- По-вашему, если б я родился в конюшне, то был бы лошадью? Читать дальше...Свернуть )

Граф Виельгорский

От kortan
(Татьяна Коропец)

Mikhail_VielgorskySokolov
"Граф Виельгорский прошёл незамеченный в русской жизни; даже в обществе, в котором он жил, он был оценен только немногими. Он не искал известности, уклонялся от борьбы и, несмотря на то — или, может быть, именно потому, — был личностью необыкновенной: философ, критик, лингвист, медик, теолог, герметик, почетный член всех масонских лож, душа всех обществ, семьянин, эпикуреец, царедворец, сановник, артист, музыкант, товарищ, судья, он был живой энциклопедией самых глубоких познаний, образцом самых нежных чувств и самого игривого ума." В. Соллогуб

Ф.С. Ханфштенгель по собственному оригиналу 1831. Граф Михаил Юрьевич Виельгорский (1788-1856). Фрагмент литографии.
Особой страстью Михаила Виельгорского была музыка, он был прекрасным исполнителем и композитором, и хотя дилетантом, но по отзыву Шумана, «гениальным дилетантом».Читать дальше...Свернуть )

Об иллюзорности бытия

(Валерий Аллин)

goodween_14Наш мир вполне реален, как и наше восприятие его. Далеко не все, и, скорее, в коллективе, но мы всё же можем составить более-менее объективное представление об окружающем мире. Доказательств тому множество: созданные человеком самолёты, ракеты, компьютеры… И в тоже время мы не сомневаемся в иллюзорности окружающего мира. С одной стороны, конечно, каждый видит мир по-своему, с другой, с этим разнообразием точек зрения вполне можно разобраться. Мне кажется, что причина живучести идеи об иллюзорности бытия заключается в том, что её чувствует каждый. Одна из причин этого чувства – незнание, другая – предчувствие Истины. С моей точки зрения этот мир не иллюзорен, как и наше бытие в нём. Идея же иллюзорности эксплуатируется с надеждой заставить человека задуматься о своём месте в этом мире, о своей сути, помочь понять, что он (его Я, эго) – не он, а лишь отражение себя, существующее в очень далёком от совершенства мире. Человек будет находиться в колесе перерождения, как неисправимый вор в тюрьме, пока не поймёт, что тюрьма – это бред: в ней можно создать видимость, подобие свободной жизни, но жить в ней нельзя.

Человек, зашоренный законами уголовного мира, погрязший в его культуре, философии, связях и планах, никогда не выйдет из такой идеальной тюрьмы, которой является Земля. Всё самое красивое здесь – отдалённое подобие «Царствия небесного». За редким исключением вся человеческая музыка, живопись и архитектура, вся культура – жалкое подобие Небесной. Так даже самые талантливые зэковские поделки лишь отдалённо напоминают творения великих мастеров…Читать дальше...Свернуть )